白朗作为东北作家群成员，她的作品中或多或少掺杂着对东北文化、人民性格等方面的描摹，如同风俗画一般。作为东北作家群中创作较为活跃的一员，白朗的描写还充满了浓郁的地域特色。李春林在《抒写苦难，书写光明——论白朗的文学创作》中说道：“无论是语言还是具体情节，都满含着关东风情，苍茫旷远的大地，不幸而又不甘不幸的人民的命运交相融会，形成了苍凉、悲壮的美学风格。”[3]这一点从《老夫妻》中的景物描写可见一斑：“广场、草径、房院外的以及走向山里的大道上，都还遗留着牛马的粪便。麦粒，谷子，牲畜的草料，鸡鸭的羽毛……分散地，点点滴滴地，在到处飘零着。”[4]与山水田园派作家单纯的写景叙事不同，虽然在平淡的意象之中并未选用生动的形容词，仅仅是轻描淡写的描述，但是白朗却能够通过直白的描写不断蓄力，在视角的转移之中展示出东北地区辽远广阔的生存图景，有一种粗犷原始的力量之美，渲染了战争来临之前山雨欲来风满楼的压迫感，是具有东北特色的“田园牧歌”。王心颖、陈永禄在《野性的抗争与奔放的激情——试论东北精神对白朗早期短篇小说创作的影响》中论述道：“作为进步作家，她把小说创作视野聚焦于东北广大民众生活，关注民族国家命运，以深沉的笔触展示东北沦陷区广大民众的痛苦生活和不屈抗争。”[5]