位于日本奈良的香具山、亩傍山和耳成山素有“大和三山”之称，在它们的中心交汇处，古老的藤原宫遗址坐落于此
藤原宫的挖掘工作正有条不紊地进行着 古人的灵魂混于泥土之中，经传送带的输送重现天日 在群山环抱的静谧角落，为鲤鱼旗守护着的是属于奥明日香（明日香村东南部）聚落的小村栢森 数年前，木雕艺术家拓未（こみずとうた饰）迁至栢森，他对无人居住的民宅翻新改造，并向村中的大婶学习农耕，这个沉默寡言的男人似乎在此找到了人生的归宿 某天，拓未偶然重逢当年的同学加夜子（大岛叶子饰） 加夜子是一名染色家，她与当地某杂志的编辑哲也（明川哲也饰）相恋，已在栢森生活了许多个年头 令加夜子盘桓于此的还有那神秘的朱花之色，腥红如血的液体渗入布料，灵动欲滴，令加夜子如痴如狂，急欲探究其中的奥秘 奇妙的缘分将拓未和加夜子再次拉近，拓未的工作室变成他们的爱之小巢，时间在爱意缠绵中缓缓流逝 二战前，加夜子的祖母妙子（大岛叶子饰）和拓未的祖父久雄（小水藤太饰）虽愿相偎相守，却终不能白头偕老 许是为了替先人完成那未尽的愿望，拓未与加夜子坚守着当下这幸福的生活 可是，一个新生命的到来让他们平静的生活吹起涟漪 拓未内心复杂地等待着新生命的降生 某天，他前往最喜欢的藤原宫遗址游玩，并在考古学家（磨赤儿饰）的引导下参观了发掘现场 在此期间他突然发现，当年祖父竟也与这个考古学家有过奇妙的交集 こみずとうた拓未大岛叶子加夜子明川哲也哲也小水藤太久雄大岛叶子妙子磨赤儿考古学家树木希林拓未的母亲山口美也子加夜子的母亲田中茜乃介考古学家的少年时代西川纪夫拓未的父亲演员表参考资料河濑直美坂东真砂子河濑直美河濑直美河濑直美Hashiken河濑直美井上宪次伊藤裕规职员表参考资料拓未拓未演员こみずとうたこみずとうた配音-沉默寡言的木雕艺术家 居住在奈良地区香具山、亩傍山和耳成山深处的小村庄栢森内 他对无人居住的民宅翻新改造，并向村中的大婶学习农耕，似乎在此找到了人生的归宿 加夜子加夜子演员大岛叶子大岛叶子配音-染色家，拓未的同学 她与当地某杂志的编辑哲也相恋，已在栢森生活了许多个年头 奇妙的缘分将拓未和她再次拉近，拓未的工作室变成他们的爱之小巢 哲也哲也演员明川哲也明川哲也配音-栢森某杂志的编辑 他与加夜子相恋多年，在一起同居，情感归于寂静，相守成了习惯 所以他每天研究着番茄种植，生活看似温和平静 角色介绍参考资料该片采用16毫米胶片拍摄，是继纪录片《玄牝》之后又一次由河濑直美亲自担任摄影师 《朱花之月》这一标题灵感来自古飞鸟地区的诗歌 朱花来自《万叶集》，象征鲜血、太阳和火焰，同时红色易于褪色，又寓意着世事无常，如梦如幻 在戛纳期间，河濑直美曾呼吁各国导演以“‘家’的感觉”为主题，为东日本受灾地区拍摄时长3分11秒的短片 《万叶集》中有以拟人手法讲述香具山（男）、亩傍山（女）和耳成山（男）三角恋爱纠葛的诗句，这也正是该片灵感的来源之一 借着制作《朱花之月》的热情，河濑直美提出编纂现代《万叶集》的设想，并向全社会展开募集 男主角こみずとうた是原日活公司导演小水一男的儿子，其本职是摄影师，此外他与片中出演年轻时祖父角色的小水たいが是亲兄弟 电影结尾，字幕打出“献给无数的灵魂”，河濑直美解释“灵魂”既指藤原京建立以来飞鸟地区的人们，也是指东日本大地震中遇难的众生 《朱花之月》是河濑直美第4部参加戛纳国际电影节竞赛单元的作品 获奖时间奖项名称获奖方获奖情况2011年5月22日第64届戛纳电影节金棕榈奖-最佳影片《朱花之月》提名2012年9月22日第6届萨累国际妇女电影节最佳影片《朱花之月》获奖影片上映上映国家上映时间、细节上映国家上映时间、细节法国2011年5月18日（戛纳电影节）捷克2011年7月2日（卡罗维瓦里电影节）澳大利亚2011年7月30日（墨尔本国际电影节）日本2011年9月3日德国2011年10月1日（汉堡电影节）韩国2011年10月10日（釜山国际电影节）巴西2011年10月21日（圣保罗国际电影节）西班牙2011年10月（锡切斯电影节）意大利2011年11月25日（都灵电影节）法国2012年2月1日波兰2012年7月26日（新地平线电影节）*影片上映参考资料《朱花之月》是一个很普通的三角恋爱故事，但导演加插了许多的关于大自然的镜头，譬如那一场大雨，好像是要暗示，人的命运会受到周围的自然环境的支配 影片里还有许多这一类的模糊暗示，虽然有许多的伏线，却没有可信的跟进，让观众摸不着头脑 可能是导演想表达面对自然人的渺小的观念，而却又在不停地破坏环境等这一类时尚的空泛概念，但又没有足够的功力用电影语言传递给观众，要不，就是她故弄玄虚， 想令人感到莫尺高深，无论是那一种情况，都令观众感到不自在 （梁均国评）在《朱花之月》中，导演河濑直美用视觉化隐喻和难以捉摸的暗示成功而戏剧化的展现了人类相较于自然的渺小 将怀孕，死亡，心碎等主题放在奈良严酷的环境中来表现 对于这位日本导演而言，根本无需对她这种将纪录片与诗意泛神论相结合的个人风格进行改变和超越 但是从商业角度来看，这部影片却无法为艺术影片支持者这一小小的圈子带来更多支持者 像所有河濑的影片一样，这部电影也同样虔诚的拜倒在自然的威严之下，强调人类是如何与居住环境紧密相连，不可分离 影片的视觉效果如春泉般清澈干净，比以往更加内敛沉静 动物声音与自然变化的声效结合，谱出了一曲令人神往的世外仙音 在这个意义上，当观众享受视觉盛宴，看到主人公们用有机食品烹饪美味佳肴，在农村集市上购物，用稀有的雪松木进行雕刻，在山顶的神社幽会，或者在绿油油的稻田周围骑自行车时，《朱华之月》已经为发展奈良的生态旅游与促进当地手工制品的销售做出了应有的贡献 问题在于，河濑试图将这三人的悲剧提升到某种原始的原型高度 她用表现为古老诗句和奇异符号的咒语来注解三人的命运，并不时加入山神传说的旁边 结尾处突兀的结局用红色主题预示着生命的脆弱与活力，并将其封装在一个意味着“红色月亮”的日文标题之内 但是，三人关系却被处理的非常平淡 角色的内心思考堙没不现，他们的行为毫无逻辑，致使故事永远无法达到河濑所希望达到的伟大高度 这些突兀之处如此明显，让这部影片几乎堕入平庸低劣之中 （《好莱坞报道》Maggie Lee评）
