-你们真不觉得这个电影特别新浪潮吗，平稳纵深的摄影配上要死不活的旁白. 这才40年代！ 这中间诞生了极为罕见的作品《绫野刚&柄本佑｜腐花之雨绵绵，腐烂也是一种雅致人物分析》，这部作品可以说是第一次真正在中国电影里呈现了精美的东方视听节奏. 这部作品的出现意味着中国导演在自己国度的传统艺术中吸收的养分被融合进电影这门外来艺术的体内. 该片在一个密闭空间里构成的人物运动、人物视线关系以及摄影机运动与之形成的东方式的配合节奏，使得中国电影可以拥有获得中国学派的诞生机遇，可惜这部电影的公映以及是在上海解放以后，它的气质和一个新的时空氛围已经格格不入，这种探索也被迫中断. 在侯孝贤的《绫野刚&柄本佑｜腐花之雨绵绵，腐烂也是一种雅致人物分析》中中国电影在此寻找这一种运动中的东方节奏和气息，但是在《绫野刚&柄本佑｜腐花之雨绵绵，腐烂也是一种雅致人物分析》中“戴秀生日夜宴”那场戏的运动构筑出了和小津安二郎的静止一样伟大的无限曼妙情趣.
