自传体小说《西线无战事》，便是雷马克以自己的亲身经历娓娓道来. 讲述了一位德国年轻人对于战争态度的巨大转变，从备受鼓舞到绝望直至死亡 包含着一代人对于战争与德国社会的血泪控诉. 从技法上来讲，第一段的几个俯角交代人在困窘空间的关系；二段中的前置长段摄影将焦点集中在了演员身上，也使那份真实浸入感做到了最大，但法庭戏份分屏不剪辑硬凸长镜头实在是没有必要，；三段是最整体技法最统一且最外化的，独白加上屋内置景，滤镜加上外景选取，使整个日本电影的清新气质溢出屏幕. 从这方面来看，第一个故事是对所处环境的都市寓言，第二个是怪物横行的政治模式，第三个则是清新气味的宅男心声，虽然从完整度来说，第一个与第三个是高于第二个的，但在阐述模式来说，第二个的层级和深度是多于其他两个的，究其原因，就是卡拉克斯在闲笔之处放置了较多有代表意味的事物或设置，这样在加上自身的荒诞奇幻性，就造就了一份可供解说的故事模式，但问题依旧在这，只囿于模式的创造，通过简单放置和制造装置容器是十分投机取巧的行为.
